《世說新語》其內容主要是記載東漢後期到晉宋間一些名士的言行與軼事。原本正糾結書單裡都是中國近現代文學要不要加這本，不過考慮到這是魏晉南北朝時期“筆記小說”的代表作，是我國最早的一部文言志人小說集，所以加上了。
《朝花夕拾》又名《舊事重提》收錄了魯迅先生十篇回憶性散文， 前七篇反映他童年時代在紹興的家庭和私塾中的生活情景，後三篇敘述他從家鄉到南京，又到日本留學，然後回國教書的經歷；揭露了半封建半殖民地社會種種醜惡的不合理現象，同時反映了有抱負的青年知識分子在舊中國茫茫黑夜中，不畏艱險，尋找光明的困難歷程，以及抒發了作者對往日親友、師長的懷念之情。
《邊城》是沈從文的代表作，入選20世紀中文小說100強，排名第二位，僅次於魯迅的《吶喊》。它以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。由於《邊城》的美學藝術，《邊城》這部小說在中國近代文學史上具有獨特的地位。
第一次讀蕭紅，對她是又敬佩又喜愛。在白話文剛剛興起的年代，她竟能寫的如此語言流暢，文思縝密又意境幽遠的書；她將日常寫的像隆冬時下的大雪，天地萬物即便是寒苦都顯得是那麼的純美。以幼童的視角展開敘事，渾然天成一股童貞的客觀，即不流於煽情又不失於冷漠。
原來每個人都有屬於自己的故事的.不管是那個趕著一頭老黃牛的福貴,還是深宅大院裡的曹七巧.雖然都是故事的人物,可都是現實中的人物的故事. 我走在老街上的時候看到的是一張張歲月腐蝕的臉.深深的皺紋如同天塹般的溝渠,在曾經稚嫩的臉上無情地刻下屬於時間這個惡魔的烙印,這才知道什麼叫做老淚縱橫;他們銀白的頭髮記錄的是過往的曾經.在巷子一邊滿滿抽著香菸的老人,在煙霧繚繞中度過看似無事平靜的一天.時而在回憶中失神,忘了燒到手邊的光火. 我知道他們都有故事.你能否停一停你匆忙的腳步,靜下來聽一聽?因為必有一天你也如他們一般迷失在回憶中.
餘華優秀作品很多，相信大家也看過一些，這本《兄弟》是作家餘華的代表作之一，分上、下兩部，講述了江南小鎮兩兄弟李光頭和宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。
老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模範”。1966年，由於受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉於北京太平湖。他的作品以詼諧幽默著稱，但越是這樣我卻越覺得心痛，生活與現實一比，確實太諷刺了
作為一位散文大家，朱自清以他獨特的美文藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現代散文全新的審美特徵，樹立了“白話美文的模範”。然而，他對中國現代新文學的突出貢獻，無疑則是他所擅長的散文小品。他繼承了中國古典文學的優秀傳統，在中西文化交流的大背景之下，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。
讀的餘華的第二本書，相比《活著》，雖然人物經歷依然坎坷，甚至我在擔心一樂、二樂會不會在接下來的某個部分死掉的時候，到最後還是看到了一個比較圓滿的結局，如果說《活著》是在歌頌福貴的樂觀、生命的堅韌，那麼，《許三觀》就是對希望的一種執著信念的讚歌。
小說集《吶喊》收錄了《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》《阿Q正傳》《故鄉》等14篇小說，反映從辛亥革命前後到“五四”時期中國古老農村和市鎮的面貌；它描繪了辛亥革命前後到“五四”時期的中國社會現實，總結了辛亥革命的歷史經驗教訓，深刻地揭露了封建宗法制度和封建禮教吃人的本質和虛偽，痛苦地解剖了中國沉默的國民靈魂，批判了國民的劣根性。
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